《隱匿的風(fēng)景》以冷峻的實(shí)驗(yàn)精神，將身體置于物、聲、社會(huì)的多重力場(chǎng)中解剖，不僅創(chuàng)新了舞蹈語(yǔ)匯，更揭示了現(xiàn)代性生存困境的體感。2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站8月31日在上海國(guó)際舞蹈中心-大劇場(chǎng)開(kāi)演，感興趣的小伙伴千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)。

時(shí)間：2025-08-31 周日 16:00

地點(diǎn)：上海國(guó)際舞蹈中心-大劇場(chǎng)

門(mén)票價(jià)格：180,280,380,480,580

在線訂票：https://www.shaoyeshow.com/yanchushow/520539/

身體與物，道具的哲學(xué)延展

作品以舞者日常生活的物品為媒介，將其轉(zhuǎn)化為身體的延伸載體。

這些道具通過(guò)解構(gòu)與重組，與舞者形成“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系——物品脫離原生功能，成為身體動(dòng)態(tài)的物理外延，既拓展了動(dòng)作的物理邊界，亦隱喻現(xiàn)代社會(huì)中被工具化的身體異化。編導(dǎo)連國(guó)棟在此構(gòu)建了一種“物性身體”的探索場(chǎng)域，挑戰(zhàn)舞蹈中主客體的傳統(tǒng)分野。

個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與集體記憶的對(duì)抗性

舞者群體并非追求動(dòng)作統(tǒng)一性，而是強(qiáng)調(diào)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的差異化表達(dá)。

以極簡(jiǎn)主義動(dòng)作語(yǔ)言凝練社會(huì)議題的尖銳性;半山舞人成員以即興生成的“失誤美學(xué)”嵌入編舞結(jié)構(gòu)，希冀在集體動(dòng)作中形成張力性對(duì)話，構(gòu)成當(dāng)代社會(huì)的身體樣本。

半山舞人的身體技術(shù)體系

舞團(tuán)以“技術(shù)服務(wù)于表達(dá)”為原則，融合后現(xiàn)代舞墜落與漂浮的技術(shù)與東方身體哲學(xué)。

歐陽(yáng)靖在旋轉(zhuǎn)中保持脊柱螺旋式延展，吳欣昱則以地面翻滾的“重力妥協(xié)”重構(gòu)支撐邏輯。這種身體，以拒絕炫技的對(duì)“結(jié)構(gòu)流暢性”的反叛，直指編導(dǎo)核心命題：在消費(fèi)主義時(shí)代，舞蹈如何以“去優(yōu)雅化”姿態(tài)捍衛(wèi)身體的真實(shí)存在。

2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站開(kāi)演倒計(jì)時(shí)，快來(lái)現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略劇目背后的意義。