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時間:2025-07-11 15:32
《隱匿的風(fēng)景》以冷峻的實驗精神,將身體置于物、聲、社會的多重力場中解剖,不僅創(chuàng)新了舞蹈語匯,更揭示了現(xiàn)代性生存困境的體感。2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站8月31日在上海國際舞蹈中心-大劇場開演,感興趣的小伙伴千萬別錯過。
時間:2025-08-31 周日 16:00
地點:上海國際舞蹈中心-大劇場
門票價格:180,280,380,480,580
身體與物,道具的哲學(xué)延展
作品以舞者日常生活的物品為媒介,將其轉(zhuǎn)化為身體的延伸載體。
這些道具通過解構(gòu)與重組,與舞者形成“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系——物品脫離原生功能,成為身體動態(tài)的物理外延,既拓展了動作的物理邊界,亦隱喻現(xiàn)代社會中被工具化的身體異化。編導(dǎo)連國棟在此構(gòu)建了一種“物性身體”的探索場域,挑戰(zhàn)舞蹈中主客體的傳統(tǒng)分野。
個體經(jīng)驗與集體記憶的對抗性
舞者群體并非追求動作統(tǒng)一性,而是強(qiáng)調(diào)個體經(jīng)驗的差異化表達(dá)。
以極簡主義動作語言凝練社會議題的尖銳性;半山舞人成員以即興生成的“失誤美學(xué)”嵌入編舞結(jié)構(gòu),希冀在集體動作中形成張力性對話,構(gòu)成當(dāng)代社會的身體樣本。
半山舞人的身體技術(shù)體系
舞團(tuán)以“技術(shù)服務(wù)于表達(dá)”為原則,融合后現(xiàn)代舞墜落與漂浮的技術(shù)與東方身體哲學(xué)。
歐陽靖在旋轉(zhuǎn)中保持脊柱螺旋式延展,吳欣昱則以地面翻滾的“重力妥協(xié)”重構(gòu)支撐邏輯。這種身體,以拒絕炫技的對“結(jié)構(gòu)流暢性”的反叛,直指編導(dǎo)核心命題:在消費主義時代,舞蹈如何以“去優(yōu)雅化”姿態(tài)捍衛(wèi)身體的真實存在。
2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站開演倒計時,快來現(xiàn)場領(lǐng)略劇目背后的意義。
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