《隱匿的風(fēng)景》以冷峻的實驗精神，將身體置于物、聲、社會的多重力場中解剖，不僅創(chuàng)新了舞蹈語匯，更揭示了現(xiàn)代性生存困境的體感。2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站8月31日在上海國際舞蹈中心-大劇場開演，感興趣的小伙伴千萬別錯過。

時間：2025-08-31 周日 16:00

地點：上海國際舞蹈中心-大劇場

門票價格：180,280,380,480,580

在線訂票：https://www.shaoyeshow.com/yanchushow/520539/

身體與物，道具的哲學(xué)延展

作品以舞者日常生活的物品為媒介，將其轉(zhuǎn)化為身體的延伸載體。

這些道具通過解構(gòu)與重組，與舞者形成“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系——物品脫離原生功能，成為身體動態(tài)的物理外延，既拓展了動作的物理邊界，亦隱喻現(xiàn)代社會中被工具化的身體異化。編導(dǎo)連國棟在此構(gòu)建了一種“物性身體”的探索場域，挑戰(zhàn)舞蹈中主客體的傳統(tǒng)分野。

個體經(jīng)驗與集體記憶的對抗性

舞者群體并非追求動作統(tǒng)一性，而是強(qiáng)調(diào)個體經(jīng)驗的差異化表達(dá)。

以極簡主義動作語言凝練社會議題的尖銳性;半山舞人成員以即興生成的“失誤美學(xué)”嵌入編舞結(jié)構(gòu)，希冀在集體動作中形成張力性對話，構(gòu)成當(dāng)代社會的身體樣本。

半山舞人的身體技術(shù)體系

舞團(tuán)以“技術(shù)服務(wù)于表達(dá)”為原則，融合后現(xiàn)代舞墜落與漂浮的技術(shù)與東方身體哲學(xué)。

歐陽靖在旋轉(zhuǎn)中保持脊柱螺旋式延展，吳欣昱則以地面翻滾的“重力妥協(xié)”重構(gòu)支撐邏輯。這種身體，以拒絕炫技的對“結(jié)構(gòu)流暢性”的反叛，直指編導(dǎo)核心命題：在消費主義時代，舞蹈如何以“去優(yōu)雅化”姿態(tài)捍衛(wèi)身體的真實存在。

2025半山舞人《隱匿的風(fēng)景》上海站開演倒計時，快來現(xiàn)場領(lǐng)略劇目背后的意義。